提起李安，可能很多人跟我一樣，驚艷于那部技驚四座的《臥虎藏龍》，隨后看他在好萊塢不斷有佳片上映， 從學(xué)院派氣息濃厚的《傲慢與偏見》，到探討同性題材的《斷背山》，再到充滿哲理意味的《少年 Pi 的奇幻漂流》， 各種風(fēng)格的題材都把握的游刃有余。李安是溫文爾雅和寬厚的，骨子里有中國道家風(fēng)范，最能表現(xiàn)他自身氣質(zhì)和所 關(guān)注、思考問題的電影其實是他最早期的，為家庭三部曲的《推手》、《喜宴》和《飲食男女》。

  家庭三部曲，可以當作一個系列來看，在這三部以探討文化沖突和倫理道德而見長的電影中，李安分別以太極拳、婚宴、烹飪?nèi)N中國傳統(tǒng)文化穿插其中，使影片來得更加原汁原味，有生活氣息，有藝術(shù)感染力而又富于可看性。 三部電影有一個共同的主題是中西方文化的碰撞與融合，片子中的父親形象雖然深得中國傳統(tǒng)文化的熏陶，但卻飽 含著更深的寬厚、諒解、平和。

  《推手》是三部曲中人物出現(xiàn)較少，相對情節(jié)較 簡單的一部。顧名思義，推手是太極中的一種雙人鍛 煉方式，也是貫穿影片始終的一種人際相處哲理，可 以說是這部電影的"題眼"。影片一開始就是父親在 屋內(nèi)練太極的場面，中式練功服、老北京布鞋、墻上掛著的寶劍、字畫都透出一股濃濃的中國風(fēng)。接著鏡 頭搖到另一間屋子，一名金發(fā)碧眼的美國女人正在電 腦前敲字，這就是電影的兩位主角，也是中西方文化 碰撞的承載體——父親與兒媳。在影片開始的十分鐘 內(nèi)都沒有出現(xiàn)一句臺詞，只有父親虎虎生風(fēng)的太極招 式，與外國兒媳不斷敲擊鍵盤的聲音，原來父親的兒 子是留美的計算機博士，剛剛把在中國當太極拳教練 的父親接到美國的家里，而洋媳婦則是一名作家，長 期居家工作，于是，在兒子上班的時間里，屋內(nèi)就剩 下了語言不通的父親與兒媳，在狹小逼仄的空間里，各行其事， 各自維持著自己的傳統(tǒng)與習(xí)慣。

  人人都說李安的編劇能力強，其實他作為蜚聲國際的大導(dǎo) 演，鏡頭語言也是相當出色的。基本看了上面這個鏡頭之后，就明白了整部影片的主旨：傳統(tǒng)的中國父親，與典型的西方年輕媳 婦在生活習(xí)慣、思維邏輯上存在太大的差異，想要交流，卻沒法 用剛學(xué)會的幾個簡單單詞來抹平幾十年以來的思維差異。在影片以后的情節(jié)中，小到對孫子的教育理念，大到三代同堂的居住方式，爆發(fā)了多次的沖突。作為中西方文化的一個融合體的兒子夾 在兩人中，只能左右翻譯、從中調(diào)解，被弄的焦頭爛額。其中有一個經(jīng)典鏡頭生動地表達出了兒子的苦惱與無奈。在一次日常的 晚餐中，父親與媳婦就讓不讓孫子看電視這樣一件小事，爆發(fā)了 激烈的沖突，彼此聽不懂對方語言的兩人，只能讓兒子作為翻譯， 于是滑稽的一幕出現(xiàn)了，拿著刀叉吃著牛排的洋媳婦與桌子另一 頭手握筷子吃著魚香肉絲的父親同時對著中間的兒子用自己的母 語進行激烈的表達，兒子被搞的心煩意亂，

  最后只能無奈嘆息一 聲，轉(zhuǎn)身離去。 最后的結(jié)局并沒有給出一個不同文化如何交流與融合的完 美答案，父親找到一個中國老太太，搬出了兒子的家，各自重新 開始了彼此的生活。或許這個問題也不會有完美的答案，但是正 如影片的題目一樣，人與人之間的相處就像是太極的推手，就是不斷借力、還力的一個過程，但是如何不正面去硬碰硬，而是以一種相對柔和的方式，保持穩(wěn)定與和諧才是一門高深的學(xué)問。不止在不同的文化碰撞上，放之所有的人際交往中，皆準。